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清远高妙 气韵劲逸—歙县博物馆藏何维朴《仿古山水画》册赏鉴
2014-01-14 10:10:53   来源:   评论:0
文:方晖
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十九世纪中叶至二十世纪初期,上海成为近代中国经济、文化中心,吸引了各地画家云集沪上,逐渐形成“海上画派”。当时寓居上海的名画家有虚谷、任熊、任颐(伯年)、吴昌硕、何诗孙等人,他们中有民间画家、金石画家和传统画家。民间画家们传承美学理念,除了文人画精神的元素外,加入了通俗的平实题材,有借景写意的意义,并且开始有西方式的写生事实,代表人物有任颐、张熊等;金石画家们融书法写意为主,虽也具文人画意或形式,更为重要的却是成为中国画形式化的开端,代表人物有吴昌硕、赵之谦等;传统画家们坚守清初四王山水,并加以创新,所画山水气韵劲逸,代表人物有何维朴等。歙县博物馆就藏有何维朴《仿古山水画》册,纸本,墨笔,共八开,纵29厘米,横17.5厘米,册末有清末民初文学家李涵秋题跋:“凡画山水须得篆籀法,则笔笔自然生动,劲逸气韵深厚不入俗格,布置无论繁简,但须一山画一山之体貌,一帧得一帧之姿势,便是能承古人云厚者,神气不在皴多也,余见诗孙先生仿古画册始知古人之言不谬也,拜读之余略识数语,以志雪泥鸿爪之意云耳,己未春二月花朝后二日”。落款:“江都涵秋李应漳”,钤“涵秋”朱文方印,“李应漳印”白文方印。封面有清末翰林、诗人、收藏家许承尧题签:“何诗孙山水画册,李涵秋跋,共九葉”。此册历经近百年风云,品相仍佳,殊为珍贵。
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何维朴(1844—1925),字诗孙,晚号盘止、盘叟、秋华居士、晚遂老人,湖南道县人,书法家何绍基之孙。同治六年(1867)副贡,官内阁中书,清末任上海浚浦局总办,晚寓上海盘梓山房,以书画自给,为近代海上六十名家之一,卒年82岁。书摹其祖绍基,亦得其神似。画以山水著称,初学石涛,后宗娄东四家,由险怪转为平正,清远高妙,无时流霸悍草率习气,对于古画之鉴别尤精。少精篆刻,宗秦汉,晚年倦于酬世不复作,有印文曰清凉山下转轮僧,收藏古印甚多,有《颐素斋印存》六卷传世。
李涵秋(1873—1923)清末民初文学家,名应漳,字涵秋,号韵花,别署“沁香阁主人”,扬州人。1921年赴上海,主编《小时报》,兼为《小说时报》及《快活林》等报刊撰写小说。次年秋,辞职返扬州,未几病逝。其间写了大量小说,人称他是民国初年扬州派作家的领袖。
许承尧(1874—1946)曾单名芚,字际唐、芚公,号疑庵、婆娑翰林,室名瞑琴别圃、晋魏隋唐四十卷写经楼等,安徽歙县人。方志学家、诗人、书法家、文物鉴赏家。著有《歙县志》、《歙故》等。
何维朴所绘《仿古山水画》册是其仿赵大年、柯九思等诸名家山水画,所画八帧山水布局简洁,清远高妙,气韵劲逸。现分别介绍如下:
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第一帧为《潮平风帆图》:该画以枯笔淡墨绘江南平远景色。近处绘坡石杂树,茅屋隐现其中,中间为宽阔的江面,上有来往行驶的帆船,远处群山连绵,一望无际。画上方题“潮平两岸阔,风正一帆悬”。落款“诗孙何维朴”,钤“维朴之印”白文方印、“诗孙”朱文印。
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第二帧为《仿戴文节山水图》:远处山峰耸立,只与天接,山下绘平坡枯树,小桥纤竹,数栋茅屋隐现其中。画上方题“仿戴文节公法,诗孙何维朴”,钤“维朴之印”白文方印。
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第三帧为《仿柯九思山水图》:画面近处绘坡石枯树,几竹纤竹夹杂其中,路上有一老一少正在赶路,童子抱琴在前,老者手持木杖紧随其后。远处夜色昏暗,一群寒鸦正纷纷朝树边归来。画上方题“乱鸦归树稍,此境得诗多,仿柯九思法”。落款“诗孙何维朴”,钤“诗孙何维朴”朱文印、“维朴之印”白文方印。
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第四帧为《剑门骑驴图》:画面远处山石兀立,杂树横空而出,近处有一老一少在赶路,童子抱琴在前,老者骑着毛驴紧随其后。画上方题“骑驴入剑门。诗孙何维朴画”,钤“维朴之印”白文方印。
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第五帧为《落叶归途图》:画面远处山峰以淡墨绘出,山下近处绘坡石杂树,小桥流水,一桥横跨水面,桥上有一老者手持木杖缓缓归来。画上方题“一筇随意水云涯,复涧重岩引兴赊;满径丹黄迷落叶,不知何路到山家”。落款“诗孙何维朴”,钤“维朴之印”白文方印。
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第六帧为《听涛图》:画面远山逶迤,烟霭风涛。近处山石枯树,纤竹垂藤,树下平坡处,一高士端坐正在听远处的涛声,一童子手拄木杖侍立一旁。上方题“听涛图。仿李希古法,诗孙”,钤“诗孙”朱文方印。
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第七帧为《仿赵大年山水图》:该画以截角取景,以枯笔淡墨绘平坡杂草,枯树茅屋。整个画面清静荒寒,空寂无人;虽以近景写出,却意境深远。上方题“赵大年风致萧旷,取境若近而意趣极远,诗孙记”。钤“维朴之印”白文方印。
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第八帧为《幽禽夕阳图》:画面远处山峰以淡墨写出,近处绘坡石枯树,树上停着数只寒鸦,树顶上还有几只在盘旋。树下的小路上有一老一少驻足观看。上方题“深山日暮游人少,让与幽禽话夕阳”。落款“诗孙何维朴”,钤“维朴之印”白文方印。
清代初期,山水画画坛,由于帝王贵族的雅好,被尊为正统的“四王”领导着。何维朴师法“四王”,注重对传统山水画的学习研究,追求山水画的笔墨韵味。在此册中,他采用了平远法构图,使画面具有一种清远高妙之感。树干以中锋用笔勾出,兼以淡墨稍作皴染;树叶则以点叶法为主,间以夹叶法,通过合理的排列组织以拉出层次空间。山石以细密的披麻皴皴出山体后加以渴笔淡染。在云烟的处理上,他使用了空云法、皴云法。由此可以看出“四王”对其山水画风的影响。同时他在画册中融入了篆箍法,因而画面气韵劲逸,神形俱现。给人以“无画处皆有妙境”,“言有尽而意无穷”之感。
诗孙老人,家学丰厚,一门大儒,道州望族。其太祖父何凌汉,为清朝一代名儒,探花出身,官至吏部尚书,为官正直、清廉。其祖父何绍基,是清朝大诗人、大书法家。其父何庆涵,乃晚清举人,著名书画艺术家、学者。深厚的家学为其书画创作提供了丰富的土壤,他的绘画上溯赵大年、柯九思等诸名家,后宗“四王”,所画山水清远高妙,气韵劲逸,无时流霸悍草率习气,一字一画都表达了其“寄情山水、远离俗世”的情感,《海上墨林》称其“虽服官,而意非所属”,张鸣珂在《寒松阁谈艺琐录》一书中,赞其山水画是“濡染林立,景物遐旷,近今之杰出也”。近代著名文学家李涵秋也在册内赞其“笔笔自然生动,劲逸气韵深厚不入俗格”。细细品读其所写《仿古山水画》册,我认为此不虚诬也!
关于何维朴《仿古山水画》册的创作年代,我们从李涵秋的跋文“……己未春二月花朝后二日”中可知其创作年代不会迟于民国己未年(1919),其次,我们从他的画中来看,其画布局简洁,笔墨老辣,画面气韵生动,符合他七十岁后的画风。据此,我们可以断定其创作年代在1919年或之前几年,应是其晚年的精品力作。

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关键词: 清远 高妙