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青年书法家曾锦溪
2013-05-11 16:57:02   来源:   评论:0
青年书法家曾锦溪
曾锦溪,男,1987年5月生于福建省平和崎岭,现居泉州。中国书法家协会协会员、泉州市机关书法家协会副秘书长、北山书社副总执事。
书法作品获奖、入展:
第四届中国书法兰亭奖“佳作奖”——二等奖(中国书法家协会主办)
“王羲之奖”全国书法作品展——最高奖(中国书法家协会主办)
“中国书坛中青年书法百强榜”年度十佳(书法杂志社主办)
全国第十届书法篆刻展——入展(中国书法家协会主办)
福建省第三届书法篆刻展——二等奖(福建省书法家协会主办)
“中国贵州百里杜鹃”全国书法展——入展(中国书法家协会主办)
“中华龙文化”全国书法展——入展(中国书法家协会主办)
第五届“中国汝官瓷杯” 全国书画大赛——优秀奖(中国扇子艺术协会主办)
“墨舞中原”第二届河南电视书法大赛——获奖(河南省文化厅主办)
漳州市人民政府 “第六届百花文艺奖”——三等奖(漳州市人民政府主办)
泉州市人民政府“第七届刺桐文艺奖”——三等奖(泉州市人民政府主办)
 “国粹杯”全国书法大奖赛——入选(中国书协指导、上海书协主办)
 “贺州杯”全国书法小品展——入展(广西省书法家协会主办)
“柳公权杯”全国书法展——入展(陕西省书法家协会主办)
古井贡杯全国书法青年书法大赛——入展(安徽省书法家协会主办)
中国爨乡书画名家邀请展——入展(大爨书画院)
全国第三届扇面书法展——入选(中国书法家协会主办)
海西闽南风中青年书法家提名展——入展(福建省书法家协会)
全国首届书法临帖展——最高奖(中国书协主办)
第二届“翁同和”奖全国书法展——最高奖(中国书协主办)
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像大河一样流淌的小溪
                              
 ——简说曾锦溪书法

 
文:王建强

和锦溪的第一次见面,我感受到了一种年少的激扬,充满一股自信与睿智。他的谈吐老成雄健,锋颖凌厉。一年晨昏往来,给了我更丰盈思考的,是锦溪的书法创作。
锦溪是我近年来见到的闽地较富于书法创作才情的一个80后作者。这样说来有两种可能。一种可能是,我近年来遇到的80后书法作者数量不多,因此对于锦溪来说,有点像黄山谷跋赞《寒食帖》“无佛处称尊”之谓。其实,我虽深居泉州,极少出户。但借助网络之便,几乎识遍闽地80后书法作者。另一种可能是,闽地具备书法创作才情的80后作者极少。这显然不能成立。因为近年来,闽地80后的书法作者在全国展上屡屡入展。但是,像锦溪这样沉潜古法,并完全依托古法来进行创作的80后作者,在闽地是少见的。
于书法本身的文化属性而言,在展赛上入展获奖,并非就是创作才情,而仅是一项素养。但是在当代情境下,一个年轻的书法作者,其创作才情和书法才能,必是以展赛来衡量的。因此,我和锦溪兄以及一帮福建的80后书画作者,一起在泉州古城倡立了“北山书社”,互勉相析,积极参赛,蔚然风气。
年轻作者必然要有定向,书法的定向在于取法。这是一个老问题。“取法古人”是一个定论。当今取法的风气,多元而广,取法今人也已是一个导向。其实,时人相尚未尝不可,因为这也是“古已有之”。苏眉山名高,宋文坛效苏体如风。高逸者如山谷,早期书风何尝没有眉山的影子,更不必说王鞏、曾肇、迈、过诸子。而时人相尚,虽是一条“捷径”,但更是“截径”。山谷若是囿于眉山,恐宋人草书山峰之高,当减其半。所幸山谷才高,于诗歌上继古出新之创见,染及书道,力争自变,终成大家。而其他数家,影从眉山,不脱苏体窠臼,终是沉寂后世。因此,时人相尚之弊,切乎引人深思,当代书法取法的指归应当调帆驶向古人。锦溪在这点上的认识几乎超出所有的同龄人。锦溪学书路数正统,身边不乏国展获奖作者的悉心指导,其中多次在中书协主办大展获奖的黄榕城老师对其影响很大。曾多次听锦溪言及黄榕城老师的学书理念对其书法临摹创作起着重要的作用。锦溪学书之初蒙罗觉华老师指导,在取法上由唐楷入手,继而临习王羲之、李邕诸家行书,后在高亚强老师的引导下转承赵子昂,旁渉晋宋,稍得笔法之流妍。继而为其叔所师承的何子贞的纷披散落的行草所吸引。于是心摹手追,近期在取法上极为纯粹地倾向赵、何。我在数月前写了一首七绝赠锦溪兄,诗虽平庸,所言却很中的:“君自芗城下鲤城,书风高古少成名。吴兴晋法传君手,更借道州笔纵横。”
但对时人的书风,锦溪不可谓不关注。我们时常手捧佳作,抵足夜读,为当今书家的精彩之作拍案叫绝。但是,在自身的创作中,锦溪从不沾染时风,不受魅惑。相对于现今古法较为稀缺的80后而言,锦溪的沉潜古人是极为难得的,这也是他这一两年频频入展获奖的原因。
在锦溪的生活中,书法已然成为重要元素。他时常带一个iPad,内存书法图片。足之所至,闲暇之余,随时点击读帖。遇同道,则出示自作,请示求批。这几乎成了他外出的习惯。对于酷爱的何绍基,锦溪学之立体。他对于同样师法何绍基的清末进士杨翰推崇有加,并常习赵之谦,借以丰富笔法。再者,他学何眼明。何绍基在行笔上,有颤笔之习,锦溪去其抖峭,辅以赵之谦振迅爽直的用笔,果敢利落,不以年少学老成。锦溪有很好的临帖功底,晋宋诸家小行草信手可为。他的作品,散落在何绍基的面貌之下,多姿的诸家笔法隐约可见。此外,更借助于年轻力旺的生理状态和闳博取精的思维方式,创作出一幅幅摇曳生姿、气象峥嵘的力作。
用 “气象峥嵘”以颜其字,对于年轻的锦溪,是合适的。苏眉山给他侄子的信中说:“凡文字,少小时须令气象峥嵘,采色绚烂,渐老渐熟,乃造平淡,其实不是平淡,绚烂之极也。”年少时依照现时的状态来展现诗文、书法等情感载体,是最为合理的。因此,日后机缘偶合,锦溪触动了秦篆汉隶的幽邃古境,书法气象或将更为“采色绚烂”,更臻云蒸霞蔚之地。这条已经波光粼粼的小溪,也会渐渐流淌成一条澎湃的大河。
 
壬辰十月于古温陵

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