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罗光磊书法篆刻作品
2013-05-03 16:24:34   来源:   评论:0
尽精微 见真情
——罗光磊书法篆刻作品

 
罗 光 磊 艺 术 简 介
罗光磊,字明斋,1959年生。西泠印社社员、中国书法家协会会员、湖南省篆刻创作委员会副主任兼秘书长、长沙市书法家协会副主席、长沙市篆刻研究会主任、湖南省甲骨文学会副会长,湖南省文史研究馆研究员。
作品入展第二、三、四、八、九届全国书法篆刻展,全国第二届中青年书法篆刻家作品展,全国第一、二、五届篆刻艺术展,西泠印社第三、五、六届全国篆刻评展,当代古典细朱文印精品展,首届全国青年书法篆刻展,第三、四届全国书法百家精品展,中国美术馆当代篆刻艺术邀请展, 当代篆刻艺术大展、“2011两岸汉字艺术节·两岸篆刻名家展”、 上海世博会 “人类非物质文化遗产代表作—中国篆刻艺术精品展”等。获西泠印社第三届国际篆刻书法大展优秀奖,第二届“羲之奖”全国书法篆刻大赛一等奖,第二届全国电视书法大赛金奖,湖南省第六届“三湘群星奖”金奖等。
出版有《中国篆刻百家·罗光磊卷》、《罗光磊篆刻选》、《楷书入门·钱体》。
 
 
 
尽 精 微   见 真 情
——略谈罗光磊先生篆刻艺术

 
罗光磊先生,字明斋,别署尽微庐。考其字号,颇具深意。“光”“明” 同义,而斋主业篆刻印章,书斋中有一大堆闪亮的石头,天然雅气,自然贵气。且先生日行艺事,“尽精微,致广大”,人生如此,夫复何求?
先生事艺数十年,深知治印虽耕耘“方寸”之地,其要则在能于“方寸”观大千世界,佛家言“纳芥子于须弥”是也。东坡亦云“始知真放在精微”,虽论书法,于印亦然。世人皆知“精微”其难矣,而况言“尽”乎。先生言“尽”者,督己始终不懈以登其高境也。观先生小印,多取秦汉小玺为范,又广之以周彝汉鼎,殳篆鸟虫,砖陶泉布,其面目鲜活,精神朗耀。如“苏渊雷印”“仲翔”对章,前印四字白文,三繁一简,繁者匀整细腻,而笔画略有粘连,简者上半画细而下半画粗,自成对比,中部稍留红,以舒气破滞。整印内蕴丰厚,安闲自如,似博学大儒,胸罗万有,循规蹈矩,而又意气风发,不拘一格。“仲翔”则出之以宽边朱文,韵雅气淳。疏密短长正侧极尽变化之能事,尤以“亻”旁之欹侧与粘连,得颜真卿所言“意外生体,令有异势”之巧妙。两印一奇一正,相得益彰。 “郑敏”朱文小玺,亦出之以宽边,参用钟鼎,宽紧得宜,古秀安适。作者经数十年修炼,刀法爽劲稳健,意到天成。可见光磊先生治印之工巧,自然妙得,生机勃发,能于方寸中藏万象,当代同辈印人中实属稀见。
其实,“尽精微”也并不全在于刻小印,光磊先生对多字巨印亦颇有深研。日前造访,先生出示一方早期多字巨印,上刻白文百多字,笔画密布,匀整工细。一印之成,往往十数易其稿,耗时数周。近期先生仍有多字印问世,如所刻“墙角数枝梅”即其代表,此印为典型的元朱文,线条光洁圆挺,结字古简平实,章法严谨宽和,印面舒展雅静,精神秀出,的是佳构。
访谈中,询可否就其篆刻风格略作概括,先生辞以尚在探索,迄未形成明显风格。此乃谦抑之词也,面对当今怪奇狂野印风之冲击,先生能安之若素,心定意凝,坚持走平正稳健,温雅淳厚之道。实数十年篆刻艺术修为使然,亦谨遵师长之训教使然。先生自述其学艺历程,颇有奇缘。少时知青下乡,见邻人以牛角作姓名图记而知有“图章”,归而效之。后得弘征先生鼓舞,刊发习作而益增其雅兴。复以机缘遇合,得梅奴先生纳于门户,自此多年亲近谢老,嗜之不厌。多游学于湖湘,乃至全国各地,结识前辈印人钱君匋、大康、刘江、袁公亮等,又私淑历代大家,尤服膺于黄牧甫之劲挺,王福厂、陈巨来之秀雅。数十年沉酣不倦,久乃洞知神髓,勇猛精进,又勤于书法研习,渐有所成。而先生念念不忘者乃先师梅奴谢老,说话间翻出谢老书信数封,言及谢老嘱其走正道而去芜杂,扬其长而避其短,大成可望也。其真情洋溢言表,令人感动。古来凡情真意切者,其为艺也必真。光磊先生正值艺术黄金期,倘增之以风骨,鼓之以精神,广览旁搜而博雅,平心静气而专精,谢老所期之大成当不远矣。


                                                                                                                                               辛卯冬日夏时撰于古沩三茶轩
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孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。(唐 白居易诗)
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澄怀观道
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澄怀观道  边款
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笃材之玺
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佛像(铜)
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寒雪梅中尽 春风柳上归
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寒雪梅中尽 春风柳上归边款
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罗光磊印
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西泠印社中人
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西泠印社中人  大印边款
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