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吕昕书法
2013-03-27 10:37:37   来源:   评论:0

 吕昕艺术简历
 
吕昕,男,1966年2月生,吉林省柳河县人,中国书法家协会会员,香港书法家协会会员,吉林省书法家协会理事、教育委员会副秘书长,九三学社社员,通化市书法家协会副主席,通化市青年书法家协会副主席,柳河县政协委员,柳河县拔尖人才,柳河县书法家协会副主席兼秘书长,柳河县第一中学高级教师、首席教师。
书法创作成果如下
1999年,全国第七届书法篆刻作品展
2002年,全国第四届楹联书法大展
2003年,首届“敦煌杯”全国书法大赛及全国书画小品展
2004年3月,全国第八届书法篆刻作品展
2004年5月,全国首届“小榄杯”县镇书法作品展
2004年7月,全国首届大字书法作品展
2004年7月,全国第五届楹联书法大展
2005年3月,2005年《书法导报》国际书法大赛专业组 三等奖
2005年4月,全国首届公务员书法大赛入展
2005年4月,全国书法艺术大赛“冼夫人奖”展览入选
2005年5月,全国第四届正书大展
2005年7月,南戴河“荷花杯”全国书画大赛一等奖
2005年8月,“走进青海”全国书法大赛优秀奖
2005年8月,第二届“杏花村汾酒集团杯”电视书法大赛入围奖
2006年4月,入选《中国书画》(4)中国书法提名展(吉林)
2006年11月,中国书法最高奖第二届中国书法兰亭奖入展
2006年11月,执行主编《柳河书法》出版
2007年4月,2007首届“陶人葛杯”福字书法大赛
2007年5月,全国第二届性灵派书法大赛
2007年6月,纪念傅山诞辰400周年书法艺术展
2007年10月,全国第九届书法篆刻作品展
2008年1月,当代名家系统工程—千人书法精品大展
2008年10月,《中国书画》杂志评为吉林省十大青年书法家称号
2008年12月,改革开放30年吉林省书法大展获银奖
2008年12月,纪念改革开放三十周年“中原书画大奖赛”(书法)优秀奖
2009年1月,被中国书协评为中国书法进万家先进个人
2009年4月,全国第二届隶书展
2009年9月,建文杯全国书法大赛优秀奖
2009年9月,龙宫杯全国名家作品邀请展
2009年10月,青海义马杯全国书法大赛二等奖
2009年11月,全国福文化书法邀请展
2010年1月,首届展鹏杯全国书画精品展
2010年5月,全国中青年书法家50人展
2010年9月,东北亚国际书画摄影作品展书法获铜奖
2010年10月,全国中青年名家书画展
2010年11月,“爱我中华”-资助百万空巢老人关爱志愿服务活动
2011年2月,作品被罗源万寿寺收藏刻石
2011年9月,第二届建文杯全国书法篆刻大展二等奖
2011年10月,纪念辛亥革命100周年全国名家作品展
2012年,全国文之龙全国实力派书画家提名展
2012年4月,第二届北兰亭书法大赛
2012年,中国书法之乡18家书法作品联展
2012年11月,中华龙文化书法展
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看似寻常最奇崛
        ——吕
 杜志宇
吕昕兄和我是同行,多年任教于小县城里的示范性高中,每天舌耕于讲台之上,案牍劳形,工作的繁重可想而知。而到了高考复习指导的关键时期,备课、辅导等还要占去许多业余时间。所以,搞书法也就成为了业余之业余了。再者说,在边远的小镇,文化艺术的氛围、积淀也是相对欠缺的,在艺术上能堂入室且颇有成就,则更是戛戛乎其难哉!吕昕兄于书法是苦学派,沉迷其中二十多年,也走过许多弯路,然而自从入展“世纪之交,千人千作——全国第七届书法篆刻展”后,一发而不可收,近十年,连续入展包括全国展、兰亭奖、正书展、楹联展、大字展、隶书展在内的数十次全国专业性、权威性书法艺术大展并数次获得大奖,在吉林省乃至全国书法界创造了一个不大不小的轰动效应。真应了那句古语“时人莫小池中水,浅处不妨有卧龙”。而吕昕兄的家乡吉林省柳河县——一个在地图上很不起眼的小地方,在吕昕兄和几位书法朋友的带动下,书法艺术之花已经灿然开放,成为一道亮丽的文化景观。最近,被中国书协命名为书法之乡。这其中,就凝聚着作为书协副主席兼秘书长的吕昕兄的大量心血。
见过吕昕兄的朋友都知道,吕昕是一个典型的东北大汉,身材魁伟,脸型方俊,经常留着一头板寸,表情严肃甚至深沉,黑框近视镜下的目光有些深邃。然而接触久了,就会发现吕昕兄是一个热诚朴厚、精细严谨的人。我们由于工作都忙,远隔千里,偶尔一条短信,一个电话问候,吕昕兄总是嘱咐我要少饮酒,多写字刻印、多读书、注意身体,每每让人心热。而彼此有一点新的进步,都相互引以为自豪。好友老汉生病手术,吕昕兄闻听即潸然下泪。其为人坦荡而豪爽,有性情、重然诺、可信赖;做事精细而不苟,志于道、依于仁、恪于勤。可知之矣!
吕昕兄临池主攻隶书,所作灵动谨严而风神凛然、疏朗沉厚而洒脱飘逸,而绝不鼓努为力,涉于怪力乱神。隶书一体,依我之拙见,入手似易而提高则难,能写出境界者更属于凤毛麟角。书史上汉以后隶法式微,至于清,金石考据之学繁盛,钟鼎彝器,残碑断碣出土日多,公认是篆隶书法的复兴时期,然就隶书而言,有清一代能臻于妙境者仅有金农、伊秉绶、吴昌硕数人而已,金农笔法独绝、超越凡俗,以格调境界胜;秉绶大巧若拙,妙于布白构形,寓繁于简、以装饰趣味见长;吴昌硕隶形篆意、老辣苍茫,“如幽燕老将、气韵沉雄”(钟嵘语)。当代隶书,随着考古发掘的进展,简牍帛书等秦汉墨迹不断被发现,取法的资源越来越广泛,隶书用笔的奥秘已昭然若揭,所以呈现出法资多方、诸采杂陈的态势。但是能超越前贤、迥出时流、自树高格者还很鲜见。吕昕兄的隶书,就目前已经达到的程度看,用笔善于铺毫涩进,线条波折自然,结字稳健活泼,通篇文质中蕴、神完气足。得张迁之沉雄、乙瑛之流美、石门之开张、礼器之谨严,当然,也间见时人的笔意趣味。此已属于十分难得。“磅礴郁积,浏漓顿挫,意味犹不可穷极”是刘熙载评价《华山碑》的话,也可视作隶书创作一条普遍的审美标准,那么,窃以为,以吕昕兄之胸襟才气、功力所聚,若再经一番旁参博涉、修心养气之淬炼,在隶书书法上,开辟出一片属于自己的天空,应该是指日可待的事情。
末了,援引王安石的两句诗,与吕昕兄共勉:
 “看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛”
 
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